大众提起王冬龄，第一印象大多是极具争议的“乱书”。但很多人忽略，他的硬笔行书，完全回归传统路径，笔墨骨架显露，观感十分出彩。王冬龄师承林散之、沙孟海、陆维钊，篆隶楷行草根基全面，硬笔不是专门去练钢笔字，而是把毛笔行草的笔势，直接移植到硬笔书写当中。
王冬龄钢笔没有毛笔的粗细枯湿变化，但字里依旧带着草书的使转、牵丝。线条爽利劲挺，不做硬笔常见的花哨装饰，重在行气连贯，节奏感很强，有音乐般流动感。
字形大小错落，欹侧灵动，不拘谨。不是工整的馆阁体，字随势走，开合有度。虽为小字，却有大字的开阔格局，骨架开张，没有小家子气。
多为题词、手札、短文，可识可读，属于案头文人书写。没有乱书的层层叠压、文字消解，老老实实写汉字，二王、怀素的草法内核清晰可见。
硬笔行书，恰恰是他传统功底的一面镜子。乱书是面向展厅的当代艺术实验；硬笔手札，是回归书斋的传统书写，二者是他两条并行的创作路线。
王冬龄不是不会写规矩字。乱书是主动选择的艺术探索，并非基本功缺失，硬笔行书把这份传统实力直观展现出来。以毛笔功力驾驭硬笔，格调高于普通硬笔书家，书卷气、草法修养扑面而来。
但是终究是毛笔书家写硬笔，对钢笔工具特性挖掘不多，线条缺少硬笔特有的细腻变化，部分转折略生硬，并非专职硬笔大家。
不写乱书的王冬龄，字很漂亮。乱书是他走向当代艺术的实验；硬笔行书、传统狂草、楷书隶书，代表他扎扎实实的古法功底。二者不能互相否定，一个求突破，一个守传统，共同构成完整的王冬龄。
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